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<!DOCTYPE html>

<title>Barform</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Barform</span></h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Barform</b> steht seit dem 19. Jahrhundert für die Form der mittelalterlichen <a href="Kanzonenstrophe#Kanzonenstrophe_im_Mittelhochdeutschen" class="mw-redirect" title="Kanzonenstrophe">Kanzonenstrophe</a>. Ursprünglich bezeichnete <i><a href="Bar_(Meistergesang)" title="Bar (Meistergesang)">Bar</a></i> im Sprachgebrauch der <a href="Meistersinger" title="Meistersinger">Meistersinger</a> ein mindestens dreistrophiges Meisterlied. Aufgrund einer missverständlichen Überlieferung durch <a href="Johann_Christoph_Wagenseil" title="Johann Christoph Wagenseil">Johann Christoph Wagenseil</a> bezog <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Richard Wagner</a> in seinen <i><a href="Die_Meistersinger_von_N%C3%BCrnberg" title="Die Meistersinger von Nürnberg">Meistersingern</a></i> den Terminus <i>Bar</i> nicht auf das ganze Lied, sondern auf eine einzelne Strophe, was den Wandel von der historisch korrekten zu der heute üblichen Bedeutung als <a href="Strophenform" class="mw-redirect" title="Strophenform">Strophenform</a> auslöste.

</p><p>In weiterer Verallgemeinerung bezeichnet der Begriff heute denjenigen Bau eines beliebigen musikalischen Zusammenhangs, der durch das Schema A–A–B beschrieben werden kann. In der deutschen <a href="Melodik" title="Melodik">Melodik</a> spielt die so verstandene Barform eine herausragende Rolle.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Form_und_ihre_Varianten">Die Form und ihre Varianten</h2></div>

<p>Eine Barstrophe (Formschema A-A-B) setzt sich zusammen aus dem

</p>

<ul><li><a href="Aufgesang" title="Aufgesang">Aufgesang</a>, bestehend aus

<ul><li>dem <a href="Stollen_(Literatur)" title="Stollen (Literatur)"><i>Stollen</i></a> (A) (auch <i>Gesätz</i> genannt)</li>

<li>und dem metrisch und musikalisch gleichen <i>Gegenstollen</i> (auch <i>Gebäude</i> genannt).</li></ul></li>

<li><i><a href="Abgesang" class="mw-redirect" title="Abgesang">Abgesang</a></i> (B), der eine Weiterentwicklung ohne zwangsläufige Bezugnahme auf das Vorausgegangene darstellt. Nicht selten wird am Ende des Abgesangs der Stollen ganz oder teilweise wiederholt (<i>Reprisenbar</i>).</li></ul>

<p>Viele alte und moderne <a href="Choral" title="Choral">Choräle</a> (im Sinne von <a href="Geistliches_Lied" title="Geistliches Lied">Kirchenlied</a>) richten sich in der <a href="Melodie" title="Melodie">Melodie</a> einer <a href="Strophe" title="Strophe">Strophe</a> nach der Barform mit dem Schema

</p>

<td>A

</td>

<td>A

</td>

<td>B

</td></tr>

</tbody></table>

<p>Beispiel: <i><a href="Wachet_auf%2C_ruft_uns_die_Stimme" title="Wachet auf, ruft uns die Stimme">Wachet auf, ruft uns die Stimme</a></i>

</p><p>Der Text ist in der Regel frei von Wiederholungen. Nahezu immer gilt für die Anzahl der Takte A ≤ B ≤ AA.

</p><p>Ein Beispiel aus der <a href="Romantik_(Musik)" class="mw-redirect" title="Romantik (Musik)">Romantik</a> ist <i>Aufschwung</i> aus den <a href="Fantasiest%C3%BCcke_op._12_(Schumann)" title="Fantasiestücke op. 12 (Schumann)">Fantasiestücken</a> für Klavier von <a href="Robert_Schumann" title="Robert Schumann">Robert Schumann</a>.

</p><p>Die Barform unterscheidet sich vom ähnlich gebauten <a href="Periode_(Musik)" title="Periode (Musik)">musikalischen Satz</a> dadurch, dass Stollen und Gegenstollen nicht nur ähnlich, sondern gleich sind, und dass die letzte Phrase immer auf der Tonika endet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gegenbarform">Gegenbarform</h3></div>

<p>Die Gegenbarform trägt den wiederholten Teil zum Schluss:

</p>

<td>A

</td>

<td>B

</td>

<td>B

</td></tr>

</tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Reprisenbarform">Reprisenbarform</h3></div>

<p>Die Reprisenbarform wiederholt als Abschluss den Stollen ganz oder teilweise als <a href="Reprise_(Musik)" title="Reprise (Musik)">Reprise</a>:

</p>

<td>A

</td>

<td>A

</td>

<td>B

</td>

<td>A

</td></tr>

</tbody></table>

<p>Beispiel: <i><a href="Es_ist_ein_Ros_entsprungen" title="Es ist ein Ros entsprungen">Es ist ein Ros entsprungen</a></i>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Willibald_Gurlitt" class="mw-redirect" title="Willibald Gurlitt">Willibald Gurlitt</a>, <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Riemann Musik Lexikon (Sachteil)</cite>. B.Schott’s Söhne, Mainz 1967, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>81<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>f</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Barform&rft.btitle=Riemann+Musik+Lexikon+%28Sachteil%29&rft.date=1967&rft.genre=book&rft.pages=81+f&rft.place=Mainz&rft.pub=B.Schott%E2%80%99s+S%C3%B6hne" style="display:none"> </span></li>

<li><a href="Kurt_Gudewill" title="Kurt Gudewill">Kurt Gudewill</a>: <i>Die Barform und ihre Modifikation</i>. In: <a href="Gesellschaft_f%C3%BCr_Musikforschung" title="Gesellschaft für Musikforschung">Gesellschaft für Musikforschung</a>: <i>Kongress-Bericht: Lüneburg 1950</i>. Bärenreiter, Kassel u. a. 1950, S. 65–68.</li>

<li>Marc Honegger, <a href="G%C3%BCnther_Massenkeil" title="Günther Massenkeil">Günther Massenkeil</a> (Hrsg.): <i>Das große Lexikon der Musik.</i> Band 1: <i>A – Byzantinischer Gesang.</i> Aktualisierte Sonderausgabe. Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1987, ISBN 3-451-20948-9, S. 187.</li>

<li>Otto Knörrich: <i>Lexikon lyrischer Formen</i> (= <i><a href="Kr%C3%B6ners_Taschenausgabe" title="Kröners Taschenausgabe">Kröners Taschenausgabe</a>.</i> Band 479). Kröner, Stuttgart 1992, ISBN 3-520-47901-X, S. 27f.</li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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